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中国字体设计论坛之“上海字研室专题”

来源:www.acb.wang 发布时间:2019-11-03热度:
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中国字体设计论坛之“上海字研室专题”

2017年12月21日下午,“美哉汉字”中国字体设计论坛之“上海字研室专题”顺利举行,其间,王静艳博士带来了《上海字体与上海美院》演讲。王博士简要回顾了上海近现代字体设计的风起云涌,介绍了上海美术学院对于字体设计文脉传承与担当所做的相关工作!
 
上海是一个奇迹之城,短短两百年,上海从一个小小的村镇变成了中国经济总量第一的大城市,也成为世界上第一大货港,远东金融中心之一,这显示了它旺盛的生命力,旺盛的经济创造的同时,它又有着非常强大的文化创造力。对于字体设计而言,书法时代、雕版时代的中心与上海无缘,但铅活字时代是上海的舞台。
这张图片是小宫山老师的收藏的1895年的美华书馆,自1860年左右美华书馆落脚上海,使用电镀法制造字模,完成了中国印刷史上的一次革命。
 
随后,1906年开始有一大批的铸字所在上海落户,数量之多,为全国之最,这反映了当时上海对字体的极大需求。这张照片是当时的华丰铸字所,商业和印刷业的繁荣已经使上海成为新的美术设计的中心,因为有强大的经济和印刷的需求在其中。
中国字体设计论坛之“
 
20世纪30年代前后,陶元庆、钱君匋、张光宇、张正宇等一批优秀的设计师聚集上海,新的美术字设计潮流肇始,影响至今,那是一个辉煌的时代。
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下图是1951年上海铸字制版工业同业公会合影,当时是一个非常庞大的铸字工会。
 
 
1960年前后上海印刷技术研究所活字字体研究室成立,这是中国第一次国家层面上成立的进行字体设计的研究机构,由国家文化部牵头的,很难想像。尽管字体研究室在文革期间被迫停止,但它丰富的产出至今还影响着我们,这是当时工农兵下田间地头让农民群众去评字体优劣的照片。字体研究室的工作尽管停止了,但是我们还能见到这些老先生的风采,这是刚才的老先生们年轻时候的照片。
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上海印刷研究所合影
上海有这样一个源远流长的字体设计的历史,使我们身处上海的高校引以为荣,因为我们可以站在巨人的肩膀上,在历史的长河中继续我们的事业。
 
上海美术学院非常重视对这些字体事业的传承,很早的时候我们就开始关注这方面的工作,在刚刚开始点阵字库的时候,上海美院就已经成立数码专业专门做数字点阵的工作。我们在2015年开启了上海字体口述史的整理工作,我们采访了老一辈的设计师,把他们当年的记忆留下来,通过口述史的方式进行整理,这项工作还在进行当中。2015年,上海美院举办了传统印刷字体书写工作坊,请上海字研室老一辈的设计师们手把手教学生写手写字稿,从中体验字体的微妙结构。2017年我们创办了“美哉汉字”文化品牌,关注字体设计的理论探索,当时我们邀请了包含文字学、视觉心理学、版本学、历史学等不同学科的学者共同探讨同一个问题,就是关于字体设计理论的问题。2017年9月, “美哉汉字”论坛受河南省政府邀请参加了“2017安阳国际汉字大会”,作为分会场并进行了专题报告。
 
这是我们已经在做的一些工作,接下来我们其实还有更多的理想性的工作,我们先组建了四个层次的学术梯队:首先是领衔专家,是我们的领导者,学科带头人。其次是我们的学术顾问团队,我们聘请靳埭强先生、小宫山博史先生、王雪青教授、邱振中教授、曹方教授为我们的学术顾问,这是未来学术研究的引领者。同时我们聘请了特聘研究员,我们在策划一系列的研究课题,希望我们的特聘研究员能为我们承担起这些课题,也希望我们能够为一些中国字体设计理论填补空白,做研究性的工作,因为对于这个学科来说,它才刚刚开始,理论框架体系等还不成熟,需要我们共同去做这些事情。我们也邀请更多的专家学者加入我们的团队,邀请了工艺导师团队做我们的技术指导,因为他们在第一线从事字体设计的工作。
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最后说说我们想做什么?我们想做什么这个问题可以用汪大伟院长的观点来说明,因为我们是教育工作者,也是研究者,我们字体工作室有三个层面的理解,指向三个层面的教学与科研:
第一个层面是本体,是对文字本体的一种再认识。通过分析历史时期当中的文字传递、信息传输以及文化传播的规律,促进对汉字本体的再认识。这一层面的教学研究将是上海大学学生通识课程的方向性的设定,这种课程不应该只是设计学、美术学方向的,应该是数学、文学等其他学科都应该了解一些的。
 
第二个层面是形体,是对汉字审美功能与审美价值的挖掘。汉字字形以及字体构架规律蕴含着中国人独有的审美法则,通过对汉字形体的视觉分析,研究东方式、中国式的审美法则,该项研究将成为上海美术学院的公共基础课程,承担起培养学生审美能力、创造能力的任务。
第三个层面是体系,在当下独特的文化转型时期,字体工作室肩负的重要责任就是要建立和引领我们这个时代的一种字体构架体系,从本体到形体,再到体系的构架,是字体工作室要做的事情。

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